Editado con texto de Matthew Simms. Entrevistas de Alan Solomon.
Entrevistas inéditas con algunos de los artistas posguerra más importantes de Estados Unidos —incluidos Frankenthaler, Johns, Oldenburg, Rauschenberg, Stella y Warhol— realizadas originalmente para televisión a mediados de los 60 por el célebre comisario Alan Solomon
Este voluminoso tomo publica por primera vez una serie de entrevistas realizadas a artistas seminales de la Costa Este y sus asociados, incluidos Kenneth Noland, Jim Dine, Roy Lichtenstein, Marcella Brenner, Helen Jacobson, Clement Greenberg, Helen Frankenthaler, Larry Poons, Frank Stella, Robert Rauschenberg, Jasper Johns, Claes Oldenburg, Barnett Newman, Leo Castelli, Andy Warhol, Gerard Malanga y Edie Sedgwick. Estas fueron producidas a finales de 1965 y principios de 1966 para la serie documental de televisión USA: Artists por el célebre comisario Alan Solomon, quien era una figura habitual en el mundo del arte de Nueva York de la época. Esto fue una extensión lógica de las recientes participaciones curatoriales de Solomon, incluyendo, lo más importante, su organización de la exposición de Estados Unidos en la Bienal de Venecia de 1964.
El formato de media hora de los episodios significó que una vasta cantidad de las entrevistas originales de Solomon, algunas de las cuales duraban una hora o más, terminaron en la sala de edición. En algún momento después de que la serie se completara, las entrevistas originales filmadas y grabadas se perdieron. Un único conjunto de transcripciones mecanografiadas, conservado en los documentos de Alan R. Solomon en los Archivos de Arte Americano, una rama de la Smithsonian Institution (coeditora de este volumen), es el único registro completo de las entrevistas originales.
The New York Tapes reúne estas transcripciones de entrevistas y las publica como un grupo por primera vez, ampliamente ilustradas con numerosas fotos de los programas de televisión y documentación relacionada. Las transcripciones ponen a disposición material que no fue incluido en los programas finales, al tiempo que revelan cómo lo que se incluyó fue sutilmente manipulado para ajustarse al formato de la televisión documental. Una introducción informativa del editor Matthew Simms contextualiza el proyecto y destaca las diferencias entre las entrevistas y las películas, arrojando nueva luz sobre un momento germinal en el arte americano de posguerra y cómo se presentó al público.